أسلوبية السرد في رواية ذاكرة الجسد لأحلام مستغانمي
الملخص
من غير شك أن جنس الشعر قد أخذ حظا وافرا من الدراسات النقدية المعاصرة في مستوى التنظير والتحليل بلاغياً واسلوبياً، في حين لم يحظ جنس النثر عربياً بما يناسب أهميته ودوره في حركة الحياة، ولاسيما الرواية التي تأخر الاهتمام بها كثيراً على الرغم من أهميتها، واتساع مساحتها ، وتعدد أنواعها، وكثرة عدد قرائها عالميا في القرنين الأخيرين.
غير أن الاهتمام بها عربيا تأخر إلى القرن العشرين، أما في العراق فقد تأخر الاهتمام بها إلى ما بعد النصف الأول من القرن العشرين.
وقد مرت الرواية العربية بتحولات تاريخية رومانسية واقعية، غير أن الجديد اقترابها من
خصائص الشعر وفضاءاته التخيلية.
في النصف الثاني من القرن العشرين، بدأت القصيدة العربية تقترب من النشر، التخفف من الأوزان والإيقاعات، ومن القيود الصارمة التي تكبل القصيدة، فظهر في المساحة الأدبية جنس أدبي آخر أطلق عليه اسم قصيدة النثر التي شكلت مساراً جديداً محاولة التعويض عن الإيقاع والوزن والقافية بإيقاعات داخلية .
وفي الجانب الآخر بدأنا نرى بعض أشكال النثر ولاسيما القصص والروايات، تقترب من الشعر في فضاءاته التصويرية وصوره البلاغية والأسلوبية المتعددة، مشكلة مساراً جديداً مختلفاً عما عهدناه في الأنواع الأدبية الأخرى.
فكانت روايات أحلام مستغانمي أنموذجاً مميزاً للروايات التي اقتربت من الفضاء الشعري باستثمارها طاقاته التصويرية وتقنياته الأسلوبية بشكل واسع.
فكانت رواية (ذاكرة الجسد) الأنموذج الأمثل لهذا الشكل الجديد الذي ستتناوله در استنا بالبحث والتحليل، وتحقيق الجديد في الكشف عن الخصائص الأسلوبية الجديدة في عالم السرد الذي لم تركز عليه الدراسات النقدية المعاصرة .
قسمت البحث إلى مقدمة وتمهيد وأربعة مباحث وخاتمة.
في التمهيد عرضت ملخصاً عن مصطلح الأسلوب والأسلوبية ثم أسلوبية الرواية، والأبعاد التاريخية لتلك المصطلحات وما تشمل عليه وآفاق تحولاتها في الدراسات المعاصرة.
وفي المبحث الأول تناولت فيه أسلوبية الصور التشبيهية والاستعارية في الرواية .
وفي المبحث الثاني تناولت أسلوبية الصور الكنائية التي شاعت في الرواية .
وفي المبحث الثالث تناولت أسلوبية التضاد والمقابلة في الرواية .
وفي المبحث الرابع توقفت أمام أسلوب الجناس والسجع .
وفي الخاتمة ... خلاصة بأبرز نتائج البحث.
